Una nuova interpretazione dello stile classico

Questa recensione è stata originariamente condotta il 2 settembre 2022, in concomitanza con la prima mondiale del film al Telluride Film Festival.

Poiché siamo fin troppo consapevoli dell’infelicità e dell’infedeltà a venire, i voti nuziali costellati di stelle all’inizio dell’ultimo “Lady Chatterley’s Lover” – che sarà presentato in anteprima al Telluride Film Festival del 2022 – ci sembrano offensivi e offensivi. Per sempre felici e contenti allora? Non così in fretta.

Ma certamente significa qualcosa di sacro per Lady Constance Chatterley, interpretata con passione da Emma Corinne (la principessa Diana di “The Crown”) in un’esibizione di grazia piumata. Con la sua piccola testa tra le nuvole e il suo cuore che palpita di romanticismo, completamente ignara del tipo di storia che sta conducendo, puoi vedere nel suo viso luminoso che intende ogni parola felice della sua promessa coniugale a Lord Clifford (Matthew Duckett), uno scudiero gentiluomo che presto sarà spedito alla Grande Guerra. Il suo entusiasmo è eguagliato solo dal tono leggero, bello e classico dei tasti del pianoforte di Isabella Summers, proprio come quello di Connie.

Ma essere davanti a Connie in questa versione eterea del famoso e brillante romanzo edoardiano di D.H. Lawrence, che ha prodotto numerosi adattamenti cinematografici, televisivi e teatrali, non ha molta importanza. E se sapessi quasi tutte le svolte pesanti che porterebbero la signora Chatterley fuori dalla noia senz’aria e dall’abuso emotivo tra le braccia del sexy guardiacaccia nella sua tenuta? Ciò che conta è l’eleganza con cui la regista Laure de Clermont-Tonnerre e lo sceneggiatore David Magee (“Mary Poppins Returns”) ci sono arrivati, attraverso l’obiettivo sgargiante del direttore della fotografia Benoît Delhomme che onora il suo punto di vista con un forte senso di cameratismo e sicurezza. È come se Constance stessa fosse la narratrice qui. (Anche se tecnicamente non lo è).

Recensione di

A tale riguardo, c’è una lealtà e freschezza in questo spettacolo per coloro che già conoscono profondamente il libro di Lawrence. E per quelli di voi che non lo sono: vi aspetta un grande prequel di questa saga femminile di risveglio sessuale, intrecciata con vecchi e nuovi, un sacco di erotismo sincero, realizzato con gusto e pieno di vapore che manca così tanto nella crescita di oggi flusso di infertilità. Cinema.

In primo luogo, forse vale la pena svuotare un po’ la suddetta e abusata frase “vigilanza sessuale”, un’espressione così logora che il suo significato è — in sostanza, un processo di apprendimento e connessione con il proprio corpo e la propria mente, sessuale e non. – si sente un po’ perso. Nel caso di Connie, potrebbe anche significare comprendere i suoi desideri e bisogni, esprimerli onestamente e forse anche rivedere la sua stessa definizione di piacere e felicità come risultato.

Il viaggio di Connie inizia dopo che Clifford torna dalla guerra nel giro di pochi mesi come veterano di guerra, paralizzato dai fianchi in giù. All’inizio si prende cura dell’uomo che ama fedelmente nei confini rocciosi di Wragby Hall, la tenuta di campagna della famiglia Clifford in cui si trasferisce con una lunga lista di nuovi dipendenti, tra cui il guardacaccia Mellors di Jack O’Connell. Ma mentre i suoi sogni coniugali svaniscono, Connie diventa sempre più irrequieta ed esausta, con Clifford che abusa della sua buona volontà e fa affidamento su di lei per tutto.

Tra i suoi compiti costanti che vanno dall’aiutare a soddisfare le aspirazioni letterarie di suo marito come scrittore, a pulirlo e decorarlo, Connie cerca di costruirsi una vita comoda, senza alcun risultato. Scrive spesso alla sua gentile sorella Hilda (Faye Marsay, bellissima), e spesso ammette di aver perso la sua vita a Londra e di aver trovato rifugio nelle sue passeggiate quotidiane nella natura.

Recensione del film

La componente non detta ovviamente è la mancanza di una sana vita sessuale che il corpo desideroso di Connie desidera ardentemente. Sottilmente, Clermont-Tonnerre allude a questa fame ancor prima che Clifford ritorni sul campo di battaglia. All’inizio, sbirciano nella loro camera da letto per trovarlo in un pigiama abbottonato. Il sesso che presumibilmente segue non è sullo schermo, ma ce n’è abbastanza per suggerire che una routine meccanica tra le lenzuola matrimoniali non è all’altezza del desiderio di Cosmic. Non sorprende, quindi, che la lettura di Mellors amante della natura di James Joyce abbia catturato l’attenzione di Cooney, rappresentando un’ombra di mascolinità, aspra e tenera, che ha catturato l’attenzione di Cooney alla sprovvista.

Clermont-Tonnerre e Magee si prendono il loro tempo per costruire la tensione sessuale tra i due amanti fino a quando le loro scappatelle in una remota capanna nelle sconfinate terre di Wragby diventano un rifugio regolare per i due. Da parte sua, Connie scopre di non voler essere una signora, titolo di cui si risente. Spesso avvolgendosi l’un l’altro come un paio di adorabili statuette, O’Donnell e Corinne creano una chimica palpabile per tutto il tempo, vendendo in modo credibile il loro desiderio reciproco e l’amore che ne deriva.

Nel frattempo, Clifford diventa più arrogante nel suo comportamento da “classe dirigente”, che Connie disprezza. In effetti, il suo comportamento prepotente gli sfugge così di mano che presto chiede a Connie di portare avanti la gravidanza – discretamente, ovviamente – con un altro uomo di buona famiglia, poi diffonde la voce che il bambino è di Clifford. Ovviamente, una visione in cui vede sua moglie solo come una nave da riproduzione non va secondo i piani, con un diverso tipo di voce che circola in città. Ahimè, Clermont-Tonnerre perde un po’ il suo precedente slancio paziente da queste parti, che cerca di costruire un po’ più ordinato. A questo proposito, la marcia del film verso il capitolo finale che svela relazioni spinose sembra affrettata, mentre il suo coinvolgimento con le lotte di classe e le proteste dei minatori che esplodono fuori Wragby richiede maggiore profondità.

Perché bombardato

Fortunatamente, la colonna sonora di Summers colma queste lacune con spunti musicali ariosi che si intensificano drammaticamente con i moderni tocchi dell’orecchio e l’amplificazione cromatica. Affilando la mano altrove, Clermont-Tonnerre rende omaggio in modo intelligente e sensuale allo sguardo appassionato di Kony e ai momenti di immenso piacere dopo il rapporto, con un occhio organico per la natura che spesso ospita l’incontro proibito degli innamorati. La sensibilità psicologica e pastorale al centro del tranquillo epico “Mustang” di Claremont-Tonnerre sovraccarica anche “Lady Chatterley Lover” con elementi come fango, nebbia e pioggia che ricoprono i corpi nudi di Connie e Mellors di un’euforia insensata. .

Questo romanticismo di libertà si riflette in ogni punto e bagliore dei bellissimi costumi del film di Emma Fryer (film di Hulu “The Great”), con stampe floreali, pizzi delicati e tessuti semplici che si aggiungono a un guardaroba sensuale e discreto. Riecheggia anche nel generoso finale di questa versione, che non ha potuto fare a meno di riconoscere il tipo di futuro che questi personaggi meritano pienamente.

“L’amante di Lady Chatterley” esce in alcune sale americane il 23 novembre e debutta su Netflix il 2 dicembre.

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